— Sometimes an empty page presents more possibilities.
— I guess you really like poetry then?
— I breathe poetry.
— So you write poetry?
— Yes… My notebooks.
— Oh, yeah.
— My poetry only in Japanese. No translation.
— Poetry in translations is like taking a shower with a raincoat on.
This metaphor is usually used in a different context : “Some men claim that using a condom is like taking a shower with a raincoat on ” (Nass, Libby, Fisher, Sexual Choices: An Introduction to Human Sexuality, 1984, p. 366)
Miss Pinkerton proceeded to write her own name, and Miss Sedley’s, in the fly-leaf of a Johnson’s Dictionary – the interesting work which she invariably presented to her scholars on their departure from the Mall.
Thackeray, Vanity Fair, chap. I
Pour expliquer à Nana (Anna Karina) les dangers de la réflexion, Brice Parain réécrit à sa manière la mort de Porthos. Voir la scène du film.
La rencontre de Restif de la Bretonne et du chevalier de Seingalt (Casanova) est un pur produit de l’imagination de Scola. En dépit de la promesse que Restif fait, en échange d’une place dans la désobligeante (voiture à une place) de Casanova, celui-ci n’est pas mentionné dans les “Nuits révolutionnaires” ; pas plus que Restif n’est cité dans l’Histoire de ma vie. Peut-être inspirée par cette scène, Chantal Talagrand a imaginé une correspondance entre les deux hommes (Mémoires d’oubli. Restif & Casanova 1789-1798, 2018).
Juliette (Frédérique Jamet) lit Fantômette et l’île de la sorcière de Georges Chaulet, Bibliothèque rose, 1975
Guy Decomble recommande à Gérard Blain un roman de Balzac qui, comme Les Cousins, raconte l’histoire d’un jeune provincial qui arrive à Paris.
“Et rose elle a vécu ce que vivent les roses,
L’espace d’un matin.”
Malherbe, “Consolation à M. du Périer sur la mort de sa fille”
Antoine : Si j’étais une femme, je pourrais pas supporter de voir un homme à poil, je trouve ça vraiment dégoutant.
Christine : Pas tous.
On both sides of the fictitious Escape, the books on the shelf are : Methods of Criminal Investigation; James B. Connoly, Coaster Captain (a Tale of the Boston Waterfront), 1927; Frank Swinnerton, Sketch of a Sinner, 1929; ; Ford Maddox Ford, The Rash Act, 1933; Conquerors of Time; Bad Company (film de Tay Garnett pour RKO, 1931), inspiré par Jack Lait, Put on the Spot, 1930.
Otto Kruger presently threatens Robert Cummings by pointing at another book: The Death of a Nobody, which is a translation of Jules Romains’ Mort de quelqu’un (1911).
Patricia : Tu connais William Faulkner ?
Michel : Non…, qui est-ce ? Tu as couché avec lui ?
Patricia : Mais non, mon coco.
Michel : Alors je me fous de lui… Enlève ton jersey.
Patricia : C’est un romancier que j’aime bien. Tu as lu Les Palmes sauvages ?
Michel : Je te dis que non… Enlève ton chandail.
Patricia : Écoute. La dernière phrase, c’est très beau : « Between grief and nothing. I will take grief. » Entre le chagrin et le néant, je choisis le chagrin… Et toi, tu choisirais quoi ?
Michel : Le chagrin, c’est idiot. Je choisis le néant. C’est pas mieux, mais le chagrin, c’est un compromis. Faut tout ou rien.
Patricia cite la dernière phrase de l’avant-dernier chapitre de If I Forget Thee, Jerusalem de Faulkner, d’abord publié sous le titre The Wild Palms (Les Palmiers sauvages) ; on peut voir le livre sur la table de nuit de Patricia dans sa chambre de l’hôtel de Suède.
“Notre histoire est noble et tragique
Comme le masque d’un tyran
Nul drame hasardeux ou magique
Aucun détail indifférent
Ne rend notre amour pathétique”
(Apollinaire, “Cors de chasse“)
“She walks in beauty, like the night
Of cloudless climes and starry skies;
And all that’s best of dark and bright
Meet in her aspect and her eyes.”
Pour impressionner Andie MacDowell, Bill Murray va citer quatre vers de la “La Bourrée du célibataire” de Jacques Brel :
“La fille que j’aimera
Sera comme bon vin
Qui se bonifiera
Un peu chaque matin”
(voir la scène)
Delphine Seyrig quotes Baudelaire :
“Ma jeunesse ne fut qu’un ténébreux orage,
Traversé çà et là par de brillants soleils”
(Les Fleurs du mal, “L’Ennemi”, 1857)
Antoine Doisnel a plagié la fin de La Recherche de l’absolu de Balzac (1834)
“Barrington picking the pocket of J. Brown Esq.”, reproduced in Richard S. Lambert, The Prince of Pickpockets: a Study of George Barrington, 1930
